即便那些拿金狮、金熊、金棕榈乃至小金人的导演再不服，哪怕那些影评人再贬低大船，都无法更改一个事实，对整个电影业的发展来说，詹姆斯·卡梅隆所的贡献比他们要多得多！

《阿凡达》的绝大分画面都要依靠CGI生成，因此在拍摄中，真人表演与最终的CG画面必须契合得天衣无才行。

去这些年的实验和改，就不会有《阿凡达》的诞生。这也是杜克从没有考虑过《阿凡达》的原因，随便将这影片拉来就能拍摄，那简直比天方夜谭还要天方夜谭。

在演员表演的同时，他就可以通过一旁的LCD屏预览到演员“化”为近3米的蓝纳人行走在潘多拉星上的画面效果。

“《泰坦尼克号》的票房？的确是太好了，”詹姆斯·卡梅隆摇了摇，很认真的说：“我不认为《阿凡达》能打破《泰坦尼克号》的票房记录，我拍这电影的目的也不是为了打破什么。

简单的在摄影棚里转了一圈，杜克并没有多待，准备离开的时候，他说：“詹姆斯，如果有需要，可以直接打我电话。”“你对我很有信心？”詹姆斯·卡梅隆的话脱而。

据卡梅隆介绍，这项新技术渲染来的画面更直观、可视，能让制作人即时看到现场表演镜中的虚拟背景是什么样，确的判断是不是想要的最终画面。

为了达到这个条件，卡梅隆专门开发了一虚拟摄像机，以便在拍摄真人表演时能够更准确的行预览，这摄像机可以实时观察演员的动作与虚拟世界的互，从而让导演即时调整和指导每一场戏。

他比划了几个手势，说：“我离开了近10年，我又回来了，我知很多人在期待，也有更多的人在怀疑，我究竟还能不能拍电影？大家这样想再正常不过。”杜克只是看着他，这位远离主电影圈的导演，似乎有些慨。

拍摄时除了需要演员在拍摄时穿上布满捕捉的衣外，摄影棚内还同时架设有一“协同工作摄像机”来完成此项工作。这系统由布满在摄影棚的上百个数字摄像机组成，形成一个捕捉舞台。

卡梅隆对杜克如是说：“它就像一个大的游戏引擎，如果我想在空中飞或是改变视角，我立刻就能办到。我还可以把整个场景变成50：1的模型布景。在里面穿梭。”

此外，与杜克过往拍摄的戒三曲和《钢铁侠》等动作捕捉影片都不同，詹姆斯·卡梅隆同样革新了动作捕捉技术。

之后，这些数据再被映到后期的计算机理，从而令CG场景呈现度拟真的效果。如果单从技术上来看，这个世界所有的导演都要在詹姆斯·卡梅隆面前自愧不如，在杜克看来，这个片场暴君才是真正的电影奇才。

不仅仅是如此，在詹姆斯·卡梅隆的介绍下，杜克又看到了几新设备，全是世界之王为新片开发以及改的新技术。

摄像机通过追踪现场LED灯打的近红外光谱的反，将捕捉到的数据传输到一系统中，再将光谱的反与演员的运动行组合分析，得整个镜的立模型。

杜克耸了耸肩“我们在《泰坦尼克号》上有过愉快而又成功的合作。”想到当年杜克在《泰坦尼克号》上对他的全力支持，詹姆斯·卡梅隆轻轻叹了气，说：“《泰坦尼克号》的成功的确是一件让人满足的事，我在之后拍摄了数纪录片，可以说已经基本脱离了原来的圈，我需要改变一工作和生活的方式，拍摄那样的电影是一件非常折磨人的事。”