在杜克中，这应该是人类的经历，而不只是个跟一场间谍活动相关的经典符号。莱昂纳多·迪卡普里奥的合作也帮了杜克很大的忙，排戏过程中，他一场戏一场戏跟杜克讨论过自己的角剧本，来摸清这个人的情真相和动机。

观看有些导演的电影时，杜克作为一个影迷，本该在观影的时候得到某情绪，却没有发现电影的作者在分享这情绪。这些导演只是以为观众会会到，实际则不然，观众能受到的往往是一疏离。

不过回过来，杜克明白他实际上已经解决了某些问题，并且获得了一些重要展。“你知，你会面对新的问题，因为你知你确确实实在步。

并且找到一方法能够促使他违背自己最初的意愿。这是杜克在从情投的角度审视剧本时所想到的概念。这更像一次叙述的冒险，一队人要编造一个故事。

时，他就知走了歧途，必须要抛弃它们，除了情之外，还有影片的设定，尽在毫无防备的生意人脑中植一个想法牵涉到一些耸人听闻的技术，这项工作最终还是归结为，检测这名生意人的情。

杜克曾经对安娜·普林茨这么说过“电影在表现一个重要议题，例如困在梦中醒不过来了的时候，肯定会有一个节奏。我之前总是在角相对被动的地方，安排它作为中的解说环节。

或许是因为受到剧情的影响，杜克把计划搞的有些复杂，甚至连他自己都有，他在画板上画满了夸张的图表和时间线，试图标记电影中发生转换的地方，有好几个星期，他觉他就是在把自己的脑袋往画板上撞。

杜克继续无数遍地修改拍摄以及后期制作计划，因为他知，当这个计划投制作的时候，必须要变得更有条理。影片中，许多不同的角在同时于不同的危险境地，他这个导演必须坐下来，跟角之间行大量的谈。

“这些所迫使我的事情之一就是将解说环节的每一个节奏都充分戏剧化，每一个角要获得一个信息，都是因为他需要这条信息。”

需要作足够的平衡来保持剧情的严肃与对观众亲和的界限，一影片的剧情往往可以用一句话简介概括来，用卡片标识。

但在跟莱奥反复讨论过之后，我得结论，要采用戏剧化的矛盾冲突，这产生了一些跟以往不一样的效果，使得解说环节对于角来说也是不可或缺的。”在筹划拍摄计划的时候。

但人情的创作需另觅它径。与过往不同，在这电影中，有一些段落是必须坐下来让情从编剧的笔下来…用一非常情绪化的方式让演员说，然后再大量的时间去修改，直到它们真实可信。

也就是说有几个编剧需要在前期筹备中跟着莱昂纳多，照他本的一些习惯和特质对柯布的台词乃至行为行调整，他们需要把这些分析、解构、重组为电影的一分。这是为了让柯布这个角的情况更加真实，让观众会的更加贴切。

最终，你明白了，‘这个东西现在不完，我还有一大堆的事情想要对它…但它至少囫囵了，我能够把它给人看了。’”这是杜克得的一个结论。

所以每当杜克发现他和编剧所写的东西其他人没有反应，却还在对自己说“没关系，观众会喜的。”

就好像拍电影的人聚在一起开始工作…或许只是因为人自己沉浸在这样的事情里面，到了更多的相似…这不仅仅是依赖于技术来计划他们的犯罪，更像是对个人的侵。