即便是杜克这一层级的导演、制片人和投资商，也从来不会忽视星可能带来的号召力。电影作为商品最显著的特就是其“独特”会有相似的分。

好莱坞通常这样来定义票房号召力…不项目中其他因素如何，仅凭演员或导演个人的名字，能够为电影引到的资和票房的比例。好莱坞明星制的等级划分，完全是基于票房号召力，也就是商业能力。

拿杜克以前的公爵工作室和现在的卢卡斯影业来说，通常会对好莱坞明星行这样的划分。超A级星，他们能够保证预售，以及相当规模的首映票房。A级明星。

而不是演技。可以说，近三十年来，好莱坞明星的等级，与演技或者艺术贡献基本不存在直接关系。

他们不会自动引发疯狂的追捧，但只要导演和预算合适，电影类型与此明星过去的作品一致，他们对制片方来说就是有把握的赌注。

以这方式突某些演员，是最明显的符号化特质，代表着“明星”是用来产生销售的“名字”这个“名字”的传播价值使得“明星”成为一个可以辨认的价值符号和通货币。

优质二线明星，是宣称与一线明星有差不多影响力的演员，事实上商业价值并不稳定，会受预算和合作明星等因素的影响。

与此同时，生产者也无法完全确定消费者会喜什么。好莱坞有一个著名的说法：“可能整个电影行业中最重要的事实就是没人知任何事情。”为了应对这“对称的无知”只有依赖电影之间的相似或连贯。类型片、系列片是一应对方式，而更广泛的方法则是采用明星。

他们会成为类型明星，一般而言，类型明星的主要舞台是在“邪典片”和“喜剧片”上。另外，还有一些演员现在不属于行市场的电影中，打断了电影角和类型一贯的连续。

大分电影易，来自于消费者愿意钱去看未知的内容，消费者“想要看”的心态，恰恰是取决于电影中那些不被完全了解的分，在人们看到电影之前，消费者无法确定自己要为之付钱的到底是什么东西。

二线明星，有时候可以引发行公司的注意，但是电影的其他要素相对来说更加重要，比如剧本的完成度，预算的低。三线明星，仅靠他们的名字几乎不能对市场有任何影响。

他们一次次挑战着与先前截然不同的角，他们被称作“演技派”但是，他们毕竟不是好莱坞明星的“主”

在预测利时，一个明星的票房号召力不仅可以被计算、预估，还可以用于电影市场中的易通。

就像丹尼尔··刘易斯等人一样，本并不备多少票房号召力，好莱坞主电影圈对这些演技派也不是太冒。明星作为符号化的一形象，对于电影产业可谓有着特殊的意义。

在定义好莱坞明星时，经济价值始终居于中心地位，明星群代表的是卖座演员中的级英。好莱坞演员的等级结构在各场合现的非常明显，如在电影宣传海报上，明星的名字会现在电影标题的附近，相当醒目。

但是不会有哪两电影是完全一样的，但这样的特对于消费者和生产者来说，却是个障碍。

然而如果有合适的合作演员、导演和预算，他们偶尔也可以促局市场的票房，与此同时，在明星的阵营中还有一些较为特殊的人群。有些演员不属于一线明星，但是通过重复参演某类商业成功的电影。

“名字”可以当成卖…当然，这些“名字”基本上都是作为主角的“明星”