我要问他一句话

名伶的行tou本shen已经是一chujing1彩绝lun的折子戏。

当那些衣箱打开，旧时代的se彩便水一样从衣裳的褶层里，从水袖底下，从绣线的feng隙liuxie而chu，像关掉了音响的se情电影，在没有月光的暗夜里独自妖娆。

服装的xinggan，是无可言喻的，亲昵，然而矜持。

yang光斜斜地照进剧团的服装间。

小宛倾箱倒箧，an照封条开启所有的梅英衣箱。《牡丹亭》、《西厢记》、《风筝误》…箱子足有五六口之多，收藏颇丰。小宛一一打开，将绫罗绸缎挂了满架，徘徊其间，仿佛走在一座没有日照的hua园里。

这是戏衣的世界，灵魂的园林，充满着若梅英的气息。

小宛是学服装设计的，shenshen知dao嗜衣的人多半都有qiang烈的自恋倾向。若梅英，是其中犹甚者吧？

对衣之于若梅英，就像月光之于月亮，hua香之于hua朵，蝉壳之于蝉，鱼鳞之于鱼。

阅读衣裳，就是阅读若梅英。即使隔着六十年的风霜烟尘，依然可以从这些沉香迷艳里揣想主人的风致。

那是一个风华绝代的女子，她一直活到四十岁，可是在小宛的心目中，却只看见二十岁的她，在北京城，在上海滩，她的yan风笑痕纠缠在风hua雪月里，千丝万缕地缠绵着，不可分割。

一个唱京戏的女子，与唱liu行歌曲的周璇阮玲玉之liu大概是没有什么相似的吧？她们的共通之chu1，只是生活在一个时代，并且，都是名伶。

而在那时的人的yan中，伶人与歌星的地位是无法相比的，因为十伶九ji，歌星，却是有手腕的jiao际hua，是《日chu》里的陈白lou，戏子，最多是陈白lou搭救的小东西，任人玩弄，而没有游戏命运的资本。

若梅英，是被命运所戏，还是戏弄了命运？认真地讲，她并不只属于三四十年代，她一直活到了“文革”生命远比旧上海的金嗓子们真实得多也风尘得多。

然而所有死去的人的记忆，不论远近，都属故事；如果故事的真相被湮没被遮盖，有了不同版本，就成了传奇。

小宛想象着若梅英扭扭nienie地穿着荷叶边的改良旗袍的样子，大概远不如上海歌星的潇洒惬意，而多半是有些局促的。

老北京的戏子是从小被班tou打骂惯了的，规矩严得多，难得chu门，就好像林黛玉进荣国府，不敢多行一步路，不肯多说一句话“生怕被人耻笑了去”要是换作上海歌星，怕人笑？她不笑人就敢情好了。

若梅英的一生，不知有没有真正地任xing过？

小宛将一件明黄se双缎绒绣团凤的女皇帔披在shen上，chu2摸着绣线绵ruan的质gan，心绪温柔。

鬼魂是虚无缥缈而令人心生恐惧的，故衣却亲切真实，是ju象的历史，有生命的文字。那层叠的皱褶里，长帔的裙摆里，chu1chu1藏着xing情的音符，怀旧的se彩，一zhong可chu2摸的温存，仿佛故人气息犹在，留恋依依。

戏衣连接了幽明两界，沟通了她和若梅英。

门外传来唱曲声，是演员在排新戏《倩女离魂》，正练习张倩女抱病思王生、忽然接到报喜佳帖一折：

“将往事从tou思忆，百年情只落得一口长吁气。为甚么把婚聘礼不曾提？恐少年堕落了chun闱。想当日在竹边书舍，柳外离亭，有多少徘徊意。争奈匆匆去急，再不见音容潇洒，空留下这词翰清奇。把巫山错认zuo望夫石，将小简帖联zuo断chang集。恰微雨初yin，早皓月穿窗，使行云易飞…”

因是新戏，演员唱得略觉凝滞，有气无力的一zhong味dao，倒也与曲意暗合。

想那张倩女，一边厢自己的魂离roushen，去追赶王生成双成对去了，另边厢roushen抱病，还在念着王生恨着王生的负心。却不知，自己的情敌，原来是另一个自己。

一本糊涂帐。

小宛一边听曲，一边抚弄衣裳，蓦然间，手上chu2到了什么，yingying的——原来，是帔的夹层里藏着一枚绒hua，一封拜帖。

帖子绢纸洒金，龙飞凤舞地写着“英妹笑簪：愿如此hua，长相厮伴。张朝天。”

张朝天！

这个张朝天果然不简单，他绝不仅仅是个chui捧若梅英的小报记者，而更应是她的心上人！否则，以梅英的清高自许，又怎会将个不相干男人的赠品收藏在自己最珍爱的戏装衣箱里？而且，连青儿都瞒过。

只是，她与张朝天之间，到底发生过怎样的故事？又为何劳燕分飞，钗折镜碎了呢？

那一枚jing1致的绒hua让小宛觉得亲切，仿佛忽然间an准了时间的脉搏，瞬间飞回遥远的四十年代。

要这样实在的wu事才让人gan动，要这样细微的关怀才最沁人肺腑。透过古镜初磨，她仿佛清楚地看见戏台的后台，那风光无限的所在，张朝天将一枚绒hua轻轻簪在梅英的发际，两人在镜中相视而笑。镜子记下了曾经的温柔，可是岁月把它们抹煞了，男婚女嫁，各行天涯，一点痕迹都不留下。

不，有留下的